Compagnie Le Cartel - Philippe Lanton

C’est l’une de nos grandes aventures politiques, sociales et culturelles des 10 prochaines années.

C’est l’un des grands chantiers de transmissions des mémoires et des cultures pour fonder l’Europe des générations futures.

Cela implique pour nous professionnels français de nous ouvrir à ces écritures contemporaines que nous connaissons peu. Or beaucoup de ces œuvres sont de grandes œuvres par l’écriture, les thèmes, les situations ou plus simplement la dramaturgie qu’elles portent.

Elles nous font découvrir cette « Autre » Europe et nous interrogent par là-même sur celle que nous connaissons et sur celle que nous devons construire tous ensemble. Elles nous perturbent, par manque de repères, nous bouleversent, nous interrogent, nous ouvrent à l’autre et au monde. Elles sont tout à la fois politiques, économiques, sociales, intimes, historiques et poétiques.

Elles nous obligent aussi et surtout à interroger nos outils d’acteurs et d’actrices pour jouer ces pièces et ces écritures. Le rapport au corps, à l’espace, au phrasé, au jeu (distanciation, non réalisme, absurde, fragmentation, récit déstructuré, etc.…), au rythme. Ce sont souvent des textes qui portent en eux une véritable modernité du temps présent par la nécessité et le cri d’où ils surgissent.

Cestage propose donc une exploration de quelques unes de ces pièces et de ces écritures pour des acteurs désireux de s’ouvrir à un jeu et à des outils detravail plus en adéquation avec notre époque, et ce, sur une durée de 3 semaines.

4 pièces seront ainsi retenues comme matériau de base  parmi les textes suivants :

• Hristo Boytchev- Bulgarie : Cette chose-là ou l’homme souterrain. ( 1981 et 1987 )
• Almir Imsirevic- Bosnie : Si c’était un spectacle. ( 1997 )
• Matei Visniec- Roumanie : Le spectateur condamné àmort. (1984 )
• Lasha Boughadzé- Géorgie : Otar. (1997 )
• Jeton Nezinaj- Albanie : La guerre au temps de l’Amour. ( 2008 )
• Istvan Tasnadi- Hongrie : Ennemi Public. ( 1998 )
• Zanina Mircevska- Macédoine : Espéranza ou effeuillage. (2000 et 2004)
• Slobodan Snadjer- Croatie : La dépouille du serpent. ( 1994 )
• Vidosav Stefanovic- Serbie : Jeanne au Métro. (1993 )

Les 4 pièces retenues tiendront compte de la diversité des écritures et des pays, mais aussi de la constitution du groupe de stagiaires (équilibre hommes/femmes, variété des âges, expériences professionnelles).

Les pièces non retenues feront l’objet d’un cycle de lecture sur les 3 jours restant disponibles (Chaque pièce choisie sera travaillée 3 jours de suite sur le plateau, (soit 4 pièces sur 12 jours).

Les 3 jours de lecture à la table seront accompagnés chacun par un intervenant différent. Par exemple : Professeur d’université, spécialiste des écrivains Balkaniques, traducteur, historien …

Les 4 pièces retenues qui feront l’objet d’untravail de plateau seront explorées textes en main et mises en espace, en corps, en bouche; nécessitant un engagement complet de l’acteur.

Comment jouer et interpréter ces écritures, ces situations, ces personnages et ces dramaturgies si différents les uns des autres en fonction de l’auteur, du style et de l’histoire propre au pays concerné et cependant communs par l’engagement physique, le non réalisme, l’Imaginaire de l’acteur, les phrasés singuliers et les changements de rythme permanents ?